Re:杭州國際動漫節 特選「朱德庸日」

如果屬於創意產業的ACG（動畫、漫畫、遊戲）也可以援用文化圈的概念，那麼目前這個世界上至少有日本ACG文化圈和歐美ACG文化圈。ACG 在日本早就是相互為援的金三角，同一套作品可以出漫畫、出動畫、出遊戲與週邊，近年因為影劇圈頻頻向 ACG 尋求題材，因此至少還加上了D (drama)與 M (movie) 。本質相近的產業互相為援，成為巨大的吸金體系，讓希望從現實中尋求一個出口的人們，心甘情願的掏出口袋裡的鈔票供養這些編織夢想的人。這股風潮的影響層面莫大，不能在短短的一篇心得文章裡分析敘述完畢，於此從略。

由於需要大量人力進行後制，ACG 產業當然也會進行專業分工與代工，最近十年歐美與日本的動畫代工，除了外包給南韓、台灣等鄰國之外，也慢慢轉移到人力便宜的中國。既然說是文化圈，可知除了原生的地區以外，其流風也會逐漸吹到周邊鄰國；鄰國除了前來取經以外，也會發展具備自身風格的衍生文化。目前來看，韓國與中國都很積極在發展自身的 ACG 產業，但台灣在 A、C 兩塊很明顯的不足，以往因為仇視一切和日本有關的事物而全盤予以否定，於今只能全力吸收原產於日本的 ACG 作品，僅靠一小撮青少年愛好者與少數民間產業的推動，除了少數幾個作者，如早年的鄭問，原文中提及的朱德庸，因個人得天獨厚能力、機運，或先至海外鍍金的作者，仍然培育不出作品可以銷售推廣至他國的本土大家，當然更不用提如同日本一般的，成為商業化的產業。

意識到商機的存在，中國、韓國政府都以國家之力投入 ACG 產業。如果能掌握今天的青少年的愛好，他們會成為持續為商人提供財富的成人，並且培養出同樣愛好 ACG 的下一代。但是在台灣，商人總是只想用代理現成的異國優秀作品來大賺其錢，沒有多少人願意投資於本土作者/作品。固然這與本地長久以來，政府與民眾認為 ACG 是不正經的東西、出版社不想賠本加以推廣的風氣有關，但是長此以往下去，台灣會更不易培養出更多原創作品，就只能一直看著外來的作品，將大把大把的銀子朝外送。加上這個行業人力成本高又難以培養，只怕連代工的機會都越來越難得到。

擁有資源的中國商人當然也並不真的樂見外來者分食商機，才會對外商、台商多所限制，在還沒有發展起來之前，先加以打壓。台灣的 ACG 產業要突破現狀，似乎距目標還遠，不是一天兩天可以達成的事。